Expositions personnelles

2001	ZEN, in "Sous la Terre, il y a le ciel", Projectroom Kunsthalle Bern, Suisse Galerie Laura Pecci, Milan, Italie

Expositions collectives

2002	Institute of Visual Arts, Milwaukee, Wisconsin Art Chicago 2002, Chicago Art as a thinktank, Puerto Rico Videotraffic, Londres Adel Abdessemed, CAC Vassivière Centre Régional d'art contemporain, Sète
2001	Triennale de Yokohama, Japon Uniform - Order and Disorder, PS1, New York Le Ludique, Musée du Québec, Canada
2000	Manifesta 3, Ljubiana, Slovénie Juste au corps, de la peau au vêtement, La Criée centre d'art contemporain, Rennes Paris pour escale, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, Paris
1999	Chrysalide, UR Woolways99, Paris Biennale des jeunes créateurs d'Europe et de la Méditerranée, proposition de Janis Kounellis, Rome, Italie

Livres d'artistes

Question nary , 2001

Textes

"Strangers in New York", interview Adel Abdessemed et Sislej Xhafa par Massimiliano Gioni, in Flashart International, n°218, pp. 134-137, Mai-juin 2001 Paulo Herken hoff, in Catalogue PS1, 2001 Ann Demeester, "Adel Abdessemed", in Catalogue Poeziezomer, Watou, pp. 223-224, 301, 2001 Hou Hanru, "Adel Abdessemed", in Catalogue Pusan Biennal, Corée, 2000 Hou Hanru, "Adel Abdessemed", in Catalogue Final di Partita, Endgame, Fin de partie, Florence, pp. 46-47, 2000 Lise Guéhenneux, "Chrysalide", in catalogue Passeurs, Lyon : Le Rectangle, 2000 Guy Tortosa, " Adel Abdessemed, un tas de choses ", in Visuel(s) revue d'arts, n°9, 2000

Zen
2000

vidéo couleur
vidéo-projection
20 mn

Exposition Juste au corps, de la peau au vêtement, 16 juin - 2 septembre 2000
Production La Criée centre d'art contemporain
Collection de l'artiste

Adel Abdessemed, Zen , 2000

Adel Abdessemed, Zen , 2000

	Vidéo Version ADSL (haute qualité ) version Modem (basse qualité)

" Zen est une action filmée. On y voit un homme noir, torse nu, debout dans un jardin public. Un premier plan en plongée au-dessus du corps dévoile une présence stable et tranquille en attente d'un événement proche. Effectivement, une main, celle de Julie Abdessemed, entre dans le champ de l'image pour déverser une bouteille de lait sur les cheveux, les épaules et le reste du corps de l'homme noir.
Magie de la rencontre et du don : par la présence calme et accueillante de l'homme noir, l'artiste offre, au-delà de son regard, un bien précieux et nourricier, le lait. Entre ta peau et ma peau, l'acte du toucher s'effectue par la caresse liquide du lait blanc. Zen est une œuvre généreuse, humble et brute dans le rapport qu'Adel Abdessemed instaure au vivant.
Zen fait se succéder des plans en plongée de cette douche de lait avec des plans frontaux et rapprochés du visage. De ce montage d'images émerge une sensibilité trouble du contact du corps à la matière lactée : beauté extrême des ruissellements du liquide blanc sur les cheveux crépus et sur la peau noire rétive à tout blanchissement ; expressivité du visage réagissant au lait froid déversé sur le corps. Ce qui aurait pu être vécu par l'homme noir comme une agression est reçu tout simplement comme un pacte mutuel de sensations à éprouver. "

Larys Frogier, brochure de l'exposition Juste au corps, de la peau au vêtement, Rennes : La Criée centre d'art contemporain, 16 juin - 2 septembre 2000

The green book
2002

Livre d’artiste
112 pages
édité à 1000 exemplaires dont 50 numérotés

Prix de vente : 26,30 euros (édition courante)
40,00 euros (édition limitée)

Co-édition : Centre National d’Art et du Paysage de Vassivière
La Criée Centre d’Art Contemporain de la ville de Rennes
Trafic / Frac Haute-Normandie
Frac Champagne-Ardenne

Edité à l’occasion de l’exposition Adel Abdessemed, Centre National d’Art et du Paysage de Vassivière, automne 2002-hiver 2003.

Adel Abdessemed, The green book , 2000

The green book est un livre d’artiste réunissant, sous une couverture qui emprunte son motif au camouflage militaire, une quarantaine d’hymnes nationaux dans leur langue d’origine (français, anglais, japonais, berbère, chinois...). Manuscrits, dactylographiés ou photocopiés, ces hymnes sont inscrits sur des supports de provenances et de tailles variées allant de la simple feuille blanche (souvent tâchée) à de grandes affiches bariolées, en passant par des sets de table ou même un menu de fast-food. Afin de rendre compte des choix formels effectués par l’expéditeur, choix plus ou moins hasardeux, plus que moins significatifs, chaque transcription a fait l’objet d’une copie recto-verso en fac-similé. Au dernier hymne succèdent des photographies nous replaçant dans l’univers d’un contrôle de bagages à l’aéroport. Quant aux dernières pages du livre, elles sont restées vierges.

Adel Abdessemed est par la force des choses habitant du monde et son œuvre, reflet de son nomadisme qui l’a conduit successivement d’Algérie en France, puis de France en Allemagne. Par la simple présentation d’une quarantaine d’hymnes nationaux venus des quatre coins du monde et rassemblés sous une enveloppe “ camouflante ”. The green book soulève une nouvelle fois la question de l’identité nationale et individuelle sous tendant une recherche plus profonde sur les fondements de la Liberté. Au delà de leurs fonctions d’emblèmes, de symboles des nations, ces chants patriotiques servent également à exalter les valeurs revendiquées comme fondamentales, valeurs dans lesquelles tout un peuple se reconnaîtrait. Mais dans les faits, si nous prenons le cas de la France, les valeurs de Liberté, d’Egalité et de Fraternité trouvent-elles véritablement écho dans La Marseillaise ? D’ailleurs, “ How do we still speak about freedom, when we cross borders ? Whose freedom are we talking about ? ” demande Adel. The green book témoigne à sa façon de ce triste constat que la liberté est le prix d’une conquête, le tribu des puissants, la liberté ne s’arrête pas là où commence celle des autres, il y a des libertés prises, d’autres permises, autorisées, accordées, tolérées mais toujours surveillées, conditionnelles. Ces propos ne sont pas le fruit de spéculations mais bien de l’expérience que souhaite nous faire partager Adel : “ My work lives on the border between different languages and identities. When I was a child, they taught me there where different nations and continents. I thought there were just stories. But when I started to travelling, I realized those stories were true”. Les dernières pages du livre sont-elles effacées ou à écrire ? [Silence]

Aurélie Bruhl.