|
 |
|
Simone
Decker
Née en 1968 à Esch-sur-Alzette (Luxembourg)
Vit et travaille à Francfort |
|
|
|
|
|
|
Expositions
personnelles (sélection)
| 2002 |
L'Atelier, CNP/Centre
national de la photographie, Paris
|
| 2001 |
Galerie Aéroplastics,
FIAC, Paris
|
| 2000 |
Liechtensteinische
Staatliche Kunstsammlung, Vaduz, Lichenstein
Turtle Show, Förderkoj, Berlin
|
| 1999 |
Chewing
In Venice, 48e Biennale Di Venezia,
Venise
Jérémy/Trous, La Box,
Bourges
|
| 1998 |
To
Be Expected, Casino, Forum d'art contemporain,
Luxembourg
|
| 1996 |
Sous-locataire
:
Casino, Forum d'art contemporain, Luxembourg
réalisation et exposition à
la Galerie Beaumont, Luxembourg
European Art Forum Berlin
|
| 1993 |
Centre
culturel Français, Luxembourg
|
Expositions
collectives (sélection)
| 2002 |
Subréel,
MAC Galeries contemporaines des Musées
de Marseille
|
| 1997 |
Galerie Krinzinger,
Vienne, Autriche
TAKE OFF, Galerie Krinzinger, Benger
Areal, Brenzenz, Autriche
FRAC Bourgogne, Dijon
|
| 1995 |
Germinations 8
(Biennale européenne de jeunes artistes)
Musée National d'Art Contemporain,
Madrid, Espagne
Centre National d'Art Contemporain "The
Factory", Athènes, Grèce
Centre National d'Art Contemporain "Zacheta",
Varsovie, Pologne
|
| 1994 |
Centrum
voor Beeldende Kunst, Breda et Académie
St-Joost, Breda, Pays-Bas
|
| 1994 |
Rendez-vous
provoqué :
1994 Musée National d'Histoire et
d'Art, Luxembourg
Stedeliijk Museum "De Lakenhal"
à Leyde, Pays-Bas
|
Brugge
Turtles, Brugge : Ed. Cultuurcentrum,
Brugge, 2000
Chewing
in Venice, Venezia : Ed. Electra, La Biennale
di Venezia, 1999
De
quoi s'occuper, Luxembourg : Ed. Casino,
Luxembourg-Forum - Forum d'Art Contemporain,
1998 |
|
|
|
|
|
|
|
Pavillon
de Chasse
1999
Structure éphémère
in situ
adhésif double face transparent
3x4x5 mètres
Exposition Ex-change,
6 novembre - 30 décembre 1999
Production La Criée centre d'art contemporain
Collection de l'artiste
"Pavillon
de chasse est un imposant parallélépipède
en adhésif double-face transparent qui
forme un sol, des parois et un plafond. Plutôt
que d'investir les parois de La Criée comme
espace d'exposition, l'artiste préfère
travailler entre les murs, dans cet interstice
du "vide" qui révèle la
hauteur impressionnante des plafonds et la sensation
d'écrasement que peut parfois ressentir
le visiteur en entrant dans ce vaste cube blanc.
D'autre part, en circulant autour de ce volume,
l'individu se trouve pris en étau entre
deux sortes de parois : celles rigides, blanches
et froides du bâtiment et celles souples,
translucides et collantes du Pavillon de chasse.
Tel un organisme vivant, La Criée se trouverait
retournée comme un gant de l'intérieur(...)
Le
Pavillon de chasse invite en fait l'individu
à investir le lieu autrement qu'en adoptant
une position exclusive de contemplation des oeuvres
exposées. En effet, à distance,
le spectateur voit l'œuvre comme un volume
en plastique à la fois opaque et transparent,
fragile et monumental. En se rapprochant et en
ayant la possibilité de pénétrer
à l'intérieur du pavillon, le spectateur
devient visiteur en constatant par le toucher
que ce volume colle littéralement à
son corps, à ses vêtements et chaussures,
laissant des traces de son passage sur l'adhésif
(empreintes de mains, cheveux, papier, etc.).
L'œuvre de Simone Decker fait résonance
avec les sculptures post-minimalistes des années
1960-70 (Richard Serra, Dan Graham, Michael Acher...)
qui remettaient en question l'espace conventionnel
d'exposition à l'intérieur duquel
il est possible de renverser subrepticement les
données. D'autre part, Simone Decker entretient
un rapport très subtil avec le spectateur-visiteur.
En effet, il s'agit pour elle, non pas de brutaliser
celui-ci, mais de lui proposer un espace à
la fois critique, ludique et sensible."
Larys
Frogier, brochure de l'exposition Ex-change,
Rennes : La Criée centre d'art contemporain,
1999
|
|
|
|
|
)
)